大野由美子在過去幾年持續探索烏托邦建築，她將自己的母國「日本」視為東西方文化交融的地域空間，並反應於她的作品之中。對於正式、儀式、以及社會標準化的國家傾向，日本和前東方社會主義國家在社會規範與建築展現出相同性。透過使用東方與西方的元素，大野試圖創造時空與世俗指標融合之「無處」。臺灣與日本皆受亞洲、歐洲等中西方國家影響，形成豐富且獨特的多元文化，建築領域也顯而易見。
在台北駐村期間，對台灣的建築、紙紮感興趣，創作「立面」系列，呈現2座混合台灣建築元素的紙紮房子，交融成看似熟悉卻又不存在的仿建築。
大野由美子出生於日本神戶，擁有俄羅斯聖彼得堡斯蒂格利茨州立藝術與設計學院陶瓷專業的藝術創作碩士、捷克布拉格藝術建築設計學院多媒體專業的藝術創作碩士，以及日本京都精華大學藝術學系繪畫專業的文學士。近期主要的創作媒材為素描與陶瓷雕塑，並著重在物品的平面與表面上。
日前大野由美子在台北國際藝術村擔任駐村藝術家，近期也在台北當代藝術館發表個展「縮影」，大野由美子在駐村期間聚焦台灣建築的風格形制及表面紋理的元素蒐集，對台灣的紙紮民俗技藝感興趣，其靈感啟發於臺灣目前現有建築的視覺意象，繪畫出烏托邦與非真實場景碎片所交錯的時空。
在「縮影」個展中，大野由美子呈現「立面」、「雲街」、「泛．都會」3個系列共計16組作品，陳列方式刻意以成雙對稱方式排列，回應台灣廟宇中特有的偶數對稱格局所設計，並引用詩人陶淵明「桃花源記」中的烏托邦世界為概念，試圖建構出一個實際上不存在，卻存在於空間的想像縮影裡。
「立面」系列為大野由美子從紙紮延伸的創作，她搭建出一個刻意以純粹白紙的質地，呈現2座混合台灣建築元素的紙紮房子，疊合出傳統的屋梁、牆版、廊柱等線條特徵，將紙紮既重且輕、似遠而近的飄忽意象結合，交融成一個看似熟悉卻又不存在於現實中的仿建築。
「雲街」系列蒐集台灣傳統街屋常見的建築形體及獨特的瓷磚紋理物件，透過拓印、掃描等繪製方式，重新架構台灣印象，試圖拼湊出藝術家眼中的「台灣式建築」。
「泛．都會」為大野由美子在美國駐村時所創作的瓷器作品，質地光滑的幾何結構，融合美國野獸派建築元素以及俄羅斯的建築特色，將現實中2個截然不同的世界在作品當中合而為一。
「縮影」大野由美子個展，即日起至2020年2月2日在台北當代藝術館展出。
南藝網編輯 / 整理報導
