2020東京奧運於8月8日正式落幕，為期17天的運動賽事不僅是運動員彼此間的競爭，也常常是國與國之間的政治角力。舉例來說，台灣以「中華台北」名稱參賽就一直都是討論的話題。然而，不只奧運盛會如此，國際影展也「降級」台灣，即將於9月1日開幕的威尼斯影展，就把鍾孟宏的《瀑布》、蔡明亮的《良夜不能久留》以及7部入圍VR單元的台灣作品，國籍全數標註為「中華台北」，再度引起軒然大波。
台灣作品在今年的威尼斯影展大有斬獲，鍾孟宏執導的第6部劇情長片《瀑布》順利入圍「地平線」單元，此單元次於主競賽的官方平行單元，以鼓勵創新、具實驗精神的作品為旨。《瀑布》的入選則代表繼2012年蔡明亮的《金剛經》之後，再度有台灣電影入圍此單元。這同時也是鍾孟宏第一部劇情長片《停車》入圍坎城影展「一種注目」單元之後，再度重回歐洲三大影展競賽。
除了鍾孟宏之外，與威尼斯影展有深刻連結的蔡明亮，今年也以紀錄短片《良夜不能留》入選威尼斯影展的「非競賽單元」。威尼斯影展對於蔡明亮來說有舉足輕重的指標性意義，1994年，初出茅廬的蔡明亮憑藉第二部劇情長片《愛情萬歲》於威尼斯影展擒下最高榮譽金獅獎，一舉打響國際名號。而後2003年《不散》、2006年《黑眼圈》、2013年《郊遊》都在威尼斯主競賽單元與世界眾家名導共同角逐最高榮譽金獅獎，其中《不散》獲得費比西影評人獎、《郊遊》更抱回次於金獅獎的第二榮譽評審團大獎。
主競賽之外，蔡明亮的作品近期如2017年的VR作品《家在蘭若寺》、2018年紀錄片《你的臉》、2019年《不散》（4K修復版）都在威尼斯做世界首映。蔡明亮已多次造訪水都，與這座城市的連結也奠定了蔡明亮的國際能見度。不過蔡明亮過往的《金剛經》以及《郊遊》，都曾被標註為「中華台北」。
對於近日爆出的「中華台北」爭議，根據《中央社》報導指出，鍾孟宏導演透過公司本地風光表示：「已配合影視局要求，去信向影展方反映」。蔡明亮的製片王雲霖也回應，已去信向大會反映，表達希望更正資訊，目前仍待進一步回覆。
事實上，國際影展經常是政治角力的舞台，尤其世界最古老的威尼斯影展更是如此。與德國柏林、法國坎城並稱歐洲三大影展的義大利威尼斯，論輩份是老大哥等級。威尼斯影展要追溯到1932年，那年跟著「威尼斯藝術雙年展」舉行，並於威尼斯麗都精品酒店（Hotel Excelsior）揭開序幕，而後於1935年每年舉辦，不過很快碰上第二次世界大戰，1943年至1945年停辦，隔年1946年才恢復舉行，直到今年。
二戰期間，身為軸心國一員的義大利，旗下舉辦的威尼斯影展自然深受納粹勢力與法西斯主義的嚴重干預，宣揚納粹思想的作品也在影展中亮相、獲獎。而在法西斯獨裁者墨索里尼（Benito Mussolini）遭到處決之後，義大利電影才由狄西嘉（Vittorio De Sica）、羅塞里尼（Roberto Rossellini）、維斯康提（Luchino Visconti）等導演帶起新寫實主義，進而揮別戰爭陰霾。而後才有費里尼（Federico Fellini）、安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）等人的崛起與嶄新格局。
從威尼斯影展初期便不難看見政治干預的痕跡。事實上，台灣作品遭到威尼斯影展標註為「中華台北」今年也非首例。2007年威尼斯影展將李安《色．戒》的出品國標為「中國、美國」，而在製作團隊要求下，最終定調標註為「美國、中國、台灣」，至於《色．戒》最終則擒下最高榮譽金獅獎，成為李安繼《斷背山》後的第二座金獅獎。
2011年，魏德聖的《賽德克・巴萊》入圍威尼斯影展主競賽單元，國籍仍被標示為「中國、台灣」，而經過外交部來回協調之後，才改為「中華台北」。2015年，侯孝賢出任主競賽單元的評審，舊作《風櫃來的人》在「經典放映」單元登場，同年蔡明亮的《那日下午》則在「非競賽單元」亮相，兩部作品也不約而同被標註為「中華台北」。
每當有台灣作品在國際影展亮相時，國籍爭議經常會是場外焦點。不過，撇除「台灣」從國家之級降格為城市的「中華台北」爭議之舉，威尼斯影展相較於坎城影展，則更加擁護華語電影，尤其台灣電影更數度榮獲最高榮譽金獅獎。包含侯孝賢於1989年憑藉《悲情城市》拿下金獅獎，此為台灣電影首度在國際大型影展奪魁，替台灣新電影在解嚴初期注入一股強心針，並打開國際知名度，而後便有蔡明亮的《愛情萬歲》以及李安的《斷背山》和《色．戒》。
第78屆威尼斯影展將於9月1日至11日舉行，展時將由韓國名導奉俊昊擔任主競賽評審團主席，這同時也是威尼斯影展史上首次由韓國影人擔任此職務。至於本屆的終身成就獎，則是由義大利影人羅貝托貝尼尼（Roberto Benigni）和美國女星潔美李寇蒂斯（Jamie Lee Curtis）獲得。
